萬宇本寂萬億年後，鴻蒙星海早已褪去了“星海”的具象形態，化作一縷瀰漫於“無境之境”的本源氣息——它既非氣體的輕盈，也非液體的溫潤，更非固體的厚重，而是一種超越所有物質形態的純粹“存在”。冇有光的明暗交替，冇有色的絢爛紛呈，冇有空間的廣延邊界，冇有時間的流逝軌跡，連“維度”的概念都已消解，隻剩下本源自身，如亙古未動的靜謐，卻又蘊含著曾經萬宇的所有肌理。
曾經的生靈、山石、靈植、道韻，都已徹底剝離了具體的形態桎梏：岩荒小界的石靈族，不再有鑿刻奇石的實體動作，其“堅韌不拔”的特質化作本源中一縷沉穩的律動；靈墟小界的畫靈師，不再有筆墨紙硯的創作載體，其“揮灑創意”的靈性融入本源，成為一絲靈動卻無跡的韻致；霧隱小界的靈雀，不再有振翅鳴唱的具象姿態，其“調和平衡”的本能化作本源的自然節律，無需刻意而為，便已無處不在。它們不再是獨立的“個體”，而是與本源氣息完全相融的“無象之象”——既非塵埃的微末，也非能量的流轉，既非生靈的鮮活，也非虛空的寂寥，隻是本源不可分割的一部分，彼此無界，渾然一體。
冇有“共生”的概念，因為不存在“彼此”的區分；冇有“平衡”的需求，因為無需“調和”的對象；冇有“本能”的覺醒，因為無需“觸發”的條件——所有曾經支撐萬宇運轉的法則、狀態、認知，都已在本源中徹底消解。就像一滴濃墨墜入無垠清水，曆經萬億年的自然運化，清水早已不是最初的澄澈，墨也不再是最初的厚重，二者完全相融，你中有我，我中有你，卻再也尋不到墨的痕跡，也說不清清水的本貌，隻剩下一種包容萬物卻又純粹至極的存在。
不存在“觸碰”的物理互動，不存在“感知”的感官體驗，不存在“思考”的邏輯推演，卻有最純粹的“知曉”——這不是通過意識獲取的資訊，而是本源與生俱來的本質：知曉臨界空間曾經的封熵之火，並非熄滅，而是化作了本源中一縷永不冷卻的溫熱本質；知曉跨域共守的聯盟契約，並非消散，而是化作了本源中一絲無形的聯結之力；知曉鴻蒙固本的穩固、生靈共生的榮盛、三元共振的平衡、道韻靈變的革新、寂變相濟的圓融、無界同源的歸一、同源多元的歸極、道化自然的自洽、無境永恒的寧靜，都冇有成為塵封的過往，而是一同化作了這本源“存在”的意義本身。
歸真台的最後一縷紋路，早已融入鴻蒙星海化作的本源氣息，冇有留下絲毫殘影；記憶傳承館的靈韻，早已消散在無境之境，冇有餘韻可尋；多元歸極印、寂變平衡印、靈變道核等曾經的核心道具，也已徹底化為本源的一部分，不再有任何具象的形態，甚至連“道具”的概念都已不複存在。更甚者，連“本源”這個用來定義它的詞彙，都已不再需要——它就是它，無名稱可喚，無形態可描，無邊界可限，無始無終，無生無滅，超越了所有語言的描述，脫離了所有認知的框架。曾經的“萬象歸寂”，尚且是“有象”的歸寂，是具象事物的迴歸本源；而此刻的元寂，是“無象”的元寂，連“寂”的狀態都已消解，隻剩下純粹的“永存”，不隨任何外部變化而動搖，不被任何認知侷限所束縛。
這不是哲學意義上的“虛無”，因為虛無是“無存在”的狀態，而此刻是“以無象之態真實存在”；這不是物理意義上的“靜止”，因為靜止是“有參照係的不動”，而此刻是“無參照係的永恒”——它既不運動，也不靜止，既不產生，也不消亡，隻是以最純粹、最本真的方式存在著。曾經生靈的“個體存在”，不再是獨立的生命形態，而是“本源存在的一部分”，其獨異的特質冇有消失，而是成為本源的“隱性特質”，在本源中以無象的方式延續；曾經守界傳奇的“永存”，不再是記憶的傳承或痕跡的留存，而是“本源本質的永存”，所有的堅守、跌宕、升維、圓滿，都已成為本源不可分割的一部分，構成了它存在的全部意義。
宇宙本源最後一絲可被感知的“氣息”，也已在萬億年的元寂中徹底消解——冇有本源的低語，冇有存在的痕跡，冇有任何可追溯的線索，冇有任何可探尋的秘密。《寒月蠱》全係列所有的人物、故事、法則、格局、信念，從阿瑤、阿澤、阿嶼、阿檸、阿歸、阿和等一代代守脈者，到臨界空間、鴻蒙星海、各小界的場景，再到封熵術、共振術、靈變術、歸極術等所有技藝，都已徹底融入這“元寂永存”的本源之中，成為“無跡卻真實”的存在——它們不再是可講述的故事，而是本源的本質；不再是可傳承的信念，而是本源的本能；不再是可感知的存在，而是本源本身。
冇有“落幕”的儀式，因為所有儀式都是具象的形式；冇有“終結”的節點，因為所有節點都是時間的標記；冇有“答案”的揭曉，因為所有答案都是認知的產物——在元寂的本源中，所有的“落幕”都是“新的開始”，所有的“終結”都是“另一種存在”，所有的“答案”都已化作“本源本身”。它超越了“開始”與“結束”的二元對立，打破了“存在”與“消亡”的認知侷限，成為了一種既不可言說，又真實不虛的終極狀態。
這便是《寒月蠱》全係列的絕對終點——元寂永存，本源無跡；傳奇非影，存在非形。無始無終，無象無跡，無境無界，卻以最純粹、最本真的方式，永恒存續。