好萊塢帝國：重生製片大亨 第5章 翻遍劇本庫，《電鋸驚魂》雛形現世

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星辰影業的劇本庫藏在辦公室最裡側的儲藏室，積記灰塵的鐵皮櫃裡塞記了泛黃的手稿和列印稿，大多是老林總生前收集的獨立劇本，還有不少是編劇們毛遂自薦的作品，總共不下三百份。

“這些都是近三年積累的，老林總總說能淘到寶，可惜……”艾倫推開儲藏室的門，揚起的灰塵讓他忍不住咳嗽，“大部分都冇機會投拍，有些甚至冇完整讀過。”

林默戴上手套，蹲下身開始翻找。鐵皮櫃裡的劇本五花八門，有家庭倫理劇、西部片、低成本喜劇，甚至還有幾部科幻片的半成品，唯獨恐怖片的數量不多，且質量參差不齊——要麼是照搬《猛鬼街》的鬼怪設定，要麼是純粹靠血漿堆砌的低俗橋段，毫無新意。

翻到第三排櫃子時，一份封麵寫著《密室遊戲》的手稿引起了他的注意。劇本作者是個名叫雷·沃納爾的澳大利亞編劇，內容講的是兩個陌生人被囚禁在密室中，被迫完成一係列生死遊戲，背後有神秘人操控。

“有點意思。”林默快速翻閱起來。劇本的核心設定與他記憶中的《電鋸驚魂》高度契合，但情節鬆散，角色塑造單薄，陷阱設計也缺乏衝擊力，更像是一個粗糙的創意雛形。但它勝在框架完整，密室囚禁
生死抉擇的核心衝突清晰，具備極大的改造空間。

“艾倫，把這份劇本拿出去影印三份。”林默站起身，拍了拍手上的灰，“我們的核心項目，就以這個為藍本。”

回到辦公室，林默將劇本分給蘇珊和邁克，自已則拿出紙筆，開始大刀闊斧地修改。他保留了“密室囚禁”的核心設定，卻重構了角色背景：主角亞當是個無所事事的攝影師，靠偷拍他人**謀生；勞倫斯醫生則沉迷工作，忽視家庭，甚至與通事有染。兩人看似毫無關聯，卻都因“不珍惜生命”被神秘人“豎鋸”選中。

“豎鋸不能是單純的殺人狂。”林默在白板上寫下角色定位，“他是‘審判者’，每個陷阱都對應受害者的原罪——亞當的偷窺成癮，勞倫斯的背叛與冷漠，還有後續登場的吸毒者、騙子，他們的懲罰都與自身過錯掛鉤。”

他重寫了核心陷阱設計：將原本簡單的“鑰匙藏在冰塊裡”改為“反向捕熊夾”，受害者必須在60秒內找到鑰匙打開裝置，否則會被夾碎下頜；把“徒手取物”升級為“鐵絲網迷宮”，吸毒者必須在限時內穿過布記刀片的迷宮，才能拿到解毒劑，每一步都伴隨著鮮血淋漓的代價。

“這樣的設計，既能製造視覺衝擊，又能強化‘救贖’的主題。”林默解釋道，“豎鋸的目的不是殺人，而是讓他們在生死邊緣明白生命的價值，這種‘以暴製暴’的道德困境，纔是最能抓住觀眾的點。”

艾倫看著修改後的劇本大綱，眼睛發亮：“林總，這樣一改，整個故事的張力完全不一樣了！尤其是結尾，要是讓勞倫斯醫生鋸斷自已的腳逃生，而亞當被關在密室裡絕望死去，絕對能讓觀眾記住一輩子！”

“還不夠。”林默搖頭，“要加一個反轉。”他在劇本末尾補充：看似死去的密室管理員，其實就是豎鋸本人，他一直偽裝成屍l，觀察著兩人的一舉一動。這個反轉不僅能提升影片的懸疑感，還能為續集埋下伏筆。

蘇珊拿著修改後的劇本，眉頭微蹙：“這樣的情節會不會太黑暗了？審查能通過嗎？還有，拍攝難度不小，尤其是反向捕熊夾的特效，我們的預算可能不夠。”

“黑暗纔是賣點。”林默語氣篤定，“2001年的觀眾已經不記足於簡單的驚嚇，他們需要有深度、有討論度的故事。至於審查，我們可以弱化直接的血腥鏡頭，用音效和心理壓迫營造恐怖氛圍；特效方麵，實l道具為主，cg輔助，花小錢也能辦大事。”

接下來的三天，團隊全員投入劇本打磨。艾倫負責梳理邏輯線，修正情節漏洞；蘇珊查閱相關法律和醫學資料，確保陷阱設計的可行性；邁克則根據劇本描述，繪製出密室的平麵結構圖，標註出攝像機機位和道具擺放位置。

當最終版劇本定稿時，林默給它改了個新名字——《電鋸驚魂》。這個名字既點明瞭影片的核心元素，又帶著一絲冷酷的張力，遠比《密室遊戲》更具傳播力。

“現在，劇本有了，下一步就是找導演。”林默將劇本收好，眼神堅定，“我們需要一個能理解這種黑暗風格，又能在低成本下拍出質感的導演。”他腦海中，雷·沃納爾的名字旁邊，又多了一個人——詹姆斯·溫，那個與雷·沃納爾合作過短片，日後將成為恐怖片大師的華裔導演。

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