王步青花料餅的鈷藍餘韻還在展廳縈繞，修復室就迎來了一批特殊的殘片——六片青花梅瓶碎瓷，是景德鎮年輕匠人周硯用王步遺留料餅、循古法燒製的新作，卻在出窯冷卻時意外崩裂。胎體是復刻民國細白胎，釉下青花用的是王步同款分水技法，寒梅枝幹蒼勁如鐵，花瓣淡青暈染七層，竟有幾分王步當年的風骨；瓶底刻著“傳青”二字，是周硯的初心，卻沒想到，老料餅裡竟沾著微量氟鈷鋁餘毒，是當年修復獵人遺留在窯址的殘蝕劑，混在料中入胎，遇冷卻溫差便觸發崩裂，還在慢慢啃噬青花鈷色。
顧傾城捧著新磨的珠山窯土，混著昌江活水和新煉青花料，眉頭緊鎖：“老料帶毒，新胎又脆，補的時候既要守古法，又得防餘毒擴散，太難了。”
林晚指尖撫過殘片上的梅瓣，聚靈玉佩貼上去的瞬間，靈氣便察覺到那股熟悉的澀意——餘毒藏得極淺，卻黏在鈷離子上，比當年的隱蝕劑更頑固，若強行除毒，會毀了青花的分水層次，斷了古法傳承的韻味。
“新瓷承古意，得用‘新舊相融’的法子修。”林晚眸光清亮，讓顧傾城取來兩樣關鍵物：周硯自己煉的青花料、王步舊窯的窯灰。“黏合劑以新窯土混新舊青花料，加窯灰調和，老窯灰能中和餘毒，新料能貼合新胎；補青花時，讓周硯親手執筆，我以靈氣引著料水，他守分水的力道，我護鈷色的穩定，既要留住王步的風骨，又要透出他的新意；補完後不用陰乾，按當代古法低溫慢烘，恆溫45℃烘三日，讓餘毒隨水汽慢慢散出。”
修復室裡，周硯握著祖傳的羊毫分水筆，手心微微出汗。林晚站在他身側，指尖輕抵他的手腕，靈氣順著筆桿沁入料中。周硯屏息凝神，手腕輕轉，料水在胎麵緩緩流淌，濃青勾枝時力道沉穩，淡青分瓣時手腕輕顫，靈氣裹著料水，將餘毒一點點逼進窯灰黏合劑裡，青花的濃淡過渡，竟比未裂時更顯靈動。
秦教授蹲在一旁，盯著餘毒的動向，輕聲讚歎：“老料的韻、新料的鮮、老匠的骨、新匠的勁，全融在這一筆裡了！”
最磨人的是瓶底“傳青”二字的修復，餘毒剛好藏在刻痕裡，林晚將靈氣凝成細針，順著筆畫遊走，把混著窯灰的泥糊送進刻痕，周硯則用指尖輕輕按壓，讓泥與胎貼合，還特意留了一點筆鋒的毛糙感——那是新匠人獨有的印記。
當最後一筆淡青分水收尾，低溫烘爐緩緩合上時，周硯突然指著梅枝交匯處，聲音發顫：“林老師，您看！”
放大鏡下，梅枝的留白處，竟因靈氣引著料水，自然暈出一點淺青，像落雪初融，比原設計更添意境，而餘毒則全被封在黏合劑裡，慢慢消散。
三日後，烘爐開啟，青花梅瓶殘片拚接完整，寒梅傲骨錚錚，青花濃淡相宜，“傳青”二字清晰有力，餘毒盡除，既藏王步的“守青”意，又顯周硯的“傳青”誌。
林晚望著瓷瓶，輕聲道：“總算，沒讓古意斷在新瓷上，沒讓薪火滅在餘毒裡。”