僑瓷鄉愁巡展剛落潮汕站，潮汕僑鄉文物保護會便送來一方樟木匣，匣麵雕潮汕潮綉纏枝菊紋，內墊潮汕工夫茶棉紙，擺著六片小巧瓷殘——是海外迴流的近代潮汕僑批瓷碟碎片，距今近百年，胎體是潮汕楓溪窯特有的細白瓷胎，輕薄小巧、適配僑批夾寄，瓷碟融淺絳彩與潮汕潮綉紋樣，碟心繪潮汕厝角頭、工夫茶盤，碟沿以淺絳彩摹潮綉盤金紋，底鈐小巧的“楓溪造”與僑批局“萬豐莊”雙印，是近代潮汕匠人專為僑批燒製的寄情小件，當年隨潮汕僑批夾寄東南亞，藏於泰國曼穀僑胞家族近百年，巴掌大的瓷碟，是僑批“銀信合一”外，僑胞藏在字裏行間的鄉味，亦是潮汕僑鄉最具煙火氣的外銷瓷珍。
殘片因百年夾寄磨損、泰國曼穀潮熱鹽霧侵蝕、僑宅工夫茶漬浸染，遭鹽蝕、茶垢、潮黴三重侵害，淺絳彩褪成淡灰，潮綉盤金紋輪廓模糊，細白瓷胎被鹽蝕出針尖小坑，碟心厝角頭紋樣料層剝落，更因僑胞世代用其盛工夫茶，胎釉邊緣磨出溫潤包漿，卻也讓部分紋樣隨包漿淡去，成了民間僑批瓷跨洋修復的全新課題——不同於禦瓷、文人瓷的精工修復，這方瓷碟要守民間煙火氣，守包漿裡的僑味，修韻不修痕，補色不掩情。
顧傾城與周硯早已深諳僑瓷修復的“守心之道”，二人捧著巴掌大的殘片，指尖撫過碟心的厝角頭與工夫茶盤，笑稱這是“最貼人間的僑瓷”：“禦瓷修風骨，文人瓷修文心，這僑批瓷，要修的是潮汕僑胞的家常味，是藏在批信裡的小念想。”林晚特邀潮汕楓溪窯非遺傳承人陳姨、泰國曼穀僑批文保匠人阿明共同參與，陳姨熟稔楓溪窯細白胎的特性與潮汕紋樣的繪法，阿明則懂泰國藏僑批瓷的鹽霧侵蝕與茶垢清理，皆是最懂這方民間僑瓷的匠人。
陳姨先以潮汕工夫茶的老茶梗煮水，輕拭瓷碟茶垢，笑道：“潮汕瓷配潮汕茶，茶梗水軟擦，去垢還留茶香，這是民間修瓷的小法子。”阿明則用泰國清邁的天然椰殼絨，輕掃瓷片潮黴與鹽蝕浮灰，道：“這瓷碟跟著僑批漂洋，藏在批信匣裡百年，鹽霧蝕的是胎，茶漬浸的是情，修的時候絕不能磨掉這層包漿，這是僑胞摸了百年的溫度。”
幾人定下“守漿修紋、留味補色”的修復之策，全程貼合民間瓷的煙火氣，不用繁複技法，隻以僑鄉古法修僑瓷：
1.顧傾城取楓溪窯近代老窯土，混潮汕韓江細泥，按“輕薄小巧”的特性揉成細泥團，以細竹針蘸泥，一點點填補鹽蝕小坑，全程輕觸不磨胎，保留瓷碟邊緣的溫潤包漿，“這包漿是僑胞的手指磨出來的，是工夫茶的茶湯浸出來的，磨掉了，就丟了僑批瓷的人間味”；
2.周硯按潮汕淺絳彩古法，復刻淡墨與淺彩料，調彩時特意加少許潮汕工夫茶茶末，讓彩料帶一絲淡茶韻，繪紋時筆鋒樸實，不追精工，隻還原厝角頭的飛簷、工夫茶盤的形製，“楓溪窯民間瓷，繪紋重意不重形，飛簷歪一點，茶盤圓一點，都是民間匠人的巧，要守這份樸拙”；
3.陳姨指導補繪潮綉盤金紋，以淡金粉混淺絳彩，輕描碟沿紋樣，不追求鎏金的亮，隻還原盤金紋的輪廓，“這是淺絳彩摹潮綉，不是真金綉，民間瓷求的是意似，不是形似，淡一點，才合當年的模樣”；
4.阿明則用泰國天然蜂蠟，輕塗瓷碟修復處，既加固胎釉，又讓新補處與舊包漿相融，保留溫潤觸感，“南洋僑胞愛用蜂蠟護瓷，這是海外守僑瓷的法子，中西相融，都是為了留這份念想”；
5.林晚則以輕柔靈氣覆於瓷碟，不刻意凝形，隻引導泥料、彩料與原瓷自然相融，讓修復處淡入無痕，更將少許潮汕僑批局的老信箋紙灰混於黏合劑，讓瓷碟藏著一絲墨香紙韻，與僑批的文脈相融。
最磨人的是碟心厝角頭與工夫茶盤的銜接處，紋樣剝落最甚，還疊著茶垢與包漿。周硯以細狼毫蘸淡墨，輕勾厝角頭的飛簷，筆鋒樸拙，刻意留了一點民間繪紋的“不規整”；顧傾城則用細針蘸淡青料，輕點工夫茶盤的茶杯，隻畫輪廓，不填細節；陳姨在旁輕拭，讓茶韻彩料與原茶垢相融，竟分不清哪是舊痕，哪是新補。
瓷碟拚接那日，六片殘片合為完整的小碟，巴掌大的瓷麵，厝角頭飛簷輕翹，工夫茶盤擺著小巧茶杯，碟沿潮綉盤金紋淡淡勾勒，胎麵鹽蝕小坑隱於包漿，瓷碟上藏著工夫茶的淡香、椰殼的清潤、信箋的墨香，是楓溪窯的民間味，是潮汕僑胞的家常味，更是跨越百年的僑味。
陳姨捧著瓷碟，對著天光細看，笑著說：“就是這個味！跟我小時候在楓溪窯見的僑批瓷一模一樣，樸樸素素，卻藏著滿肚子的鄉思。”阿明則將瓷碟輕放於復刻的僑批匣中，紅著眼眶道：“當年僑胞夾著這瓷碟寄回家，說‘見碟如見鄉’，如今這碟修好了，也該讓它跟著僑批，回一趟潮汕的家。”林晚望著這方小小的僑批瓷碟，心中滿是溫暖：華夏瓷脈，從來不止有禦瓷的華貴、文人瓷的雅緻，更有民間瓷的煙火氣，這方巴掌大的瓷碟，藏著最平凡的僑胞心願，藏著最動人的山海鄉愁，這，也是瓷脈最鮮活的模樣。