路人甲她美貌又強大 第614章 被深深吸引
5月12日，星期五，上午。
盛夏的蟬鳴裹挾著燥熱，洪知秀剛結束一場冗長的商務談判，便接到一個陌生號碼來電。
對方自稱是某小劇組的製片導演人，言辭間帶著小心翼翼與懇切：
“洪總，我們有個劇本……是關於金陵大屠殺的，裡麵有個角色特彆適合薑明月老師。”
洪知秀公事公辦的告訴對方，找明澍的藝人合作邀約，他們有專門的對接人員負責，讓對方把劇本先發過去，他們會在七個工作日內回複。
這種“小投資”“無名導演”，通過各種辦法要到她的私人聯係方式，發起的邀約，她每週能拒十幾個。
倒不是說這種小投資，無名導演，就一定拍不出好電影，而是概率比較小。
她的時間很寶貴，劇本質量的初步篩選，自然會有專人幫她去做。
但半小時後，對方又發來一份電子版劇本。
鬼使神差地，洪知秀點開了檔案。
劇本標題《螻蟻之光》映入眼簾。
不同於常見的苦難敘事，故事聚焦於1937年金陵城內一群普通人的抗爭：
懦弱卻堅守醫德的中醫、貪生怕死卻為護學生挺身而出的教師、偷奸耍滑卻冒險傳遞情報的市井混混……編劇將“仁義禮智信”拆解嵌入角色，以群像視角呈現戰火下螻蟻般的掙紮與光芒。
最震撼的是，劇本並未刻意渲染悲情，反而用冷靜筆觸勾勒日本侵略者的殘暴虛偽——那些在曆史洪流中無力扭轉大局的普通人，卻以各自的方式迸發出微光。
洪知秀的手指，在剛剛列印出來，還帶著印表機餘溫的劇本扉頁的題記上停頓：
“勿忘國恥，銘記曆史；吾輩自強，砥礪前行。”
她想起，1937年12月13日，金陵城破，偽軍在六週內對平民及戰俘進行了慘絕人寰的大屠殺。
據統計，超過30萬無辜同胞慘遭殺害，強奸、縱火、搶劫等暴行遍佈全城。
國際友人拉貝、魏特琳等人在安全區庇護了數萬難民，他們的日記成為揭露暴行的鐵證。
而櫻花國右翼勢力至今仍試圖淡化甚至否認這段曆史。
編劇雖未直白的寫明，但卻藉由一個又一個人物，一個又一個情節向大眾傳遞一個資訊。
“我們不想重複展現傷口，而是想追問：在至暗時刻，是什麼讓人類沒有徹底墜入深淵？”
洪知秀的呼吸逐漸急促。
她從業十幾年，從未見過如此精巧，且飽含力量的曆史題材劇本。
指尖滑動到最後一頁時，冷汗已浸透襯衫後背。
改編的匠心在劇本中處處可見：
編劇並未直接照搬史料，而是將真實事件化作人物命運的催化劑。
例如，劇中那位偷情報的裁縫阿秀，原型是一位真實存在的民間情報員，但編劇刻意弱化了她的英雄光環，賦予她貪生怕死的本性——她每次傳遞訊息前都會反複檢查門窗是否鎖好，甚至因恐懼在雨夜蜷縮發抖。
然而，正是這樣的“凡人”，卻在最後關頭將情報縫進戲服夾層，冒死送抵安全區。編劇在劇本旁批註：“英雄並非天生無畏，而是在恐懼中依然選擇前行。”
她在確信這個劇本是個，難得一遇的好本子的那一瞬，便把劇本轉發給薑明月。
她記得今天上午，她沒課。
想來現在應該看到了。
洪知秀立刻撥通薑明月的號碼。接通後，卻聽見那頭傳來含糊的聲音：
“洪姐……我在看劇本，等會兒回您？”
隨即是忙音。
三小時後，薑明月聽見，客廳大門傳來敲門聲。
薑明月把門開啟。
“洪姐，你隨意。”
招呼完人進來，薑明月便繼續如開門前一樣。
蜷在沙發裡，劇本攤在膝頭。
桌上未動的午餐早已涼透。
芙蓉麵上依稀可見淚痕斑駁，眼眶通紅。
“洪姐，這個角色我必須接。”
薑明月的聲音帶著罕見的顫抖，“劇本裡那個偷情報的裁縫，膽小如鼠，卻一次次冒險送訊息……她怕死，但更怕同胞無聲死去。那種矛盾與掙紮，太真實了。”
洪知秀沉默。
她清楚，薑明月出道以來合作的都是大導演大製作，接這部非明澍出品的小成本電影意味著自降身價。
還有櫻花國市場的資源——據統計，薑明月的長相在整個亞洲都非常吃得開，若出演此類題材，抵製浪潮必然洶湧。
相當於完全放棄櫻花國都市場。
薑明月突然翻到劇本第37頁，手指輕點一處場景：
“您看這裡。阿秀在送情報前，給女兒縫製新衣的戲份——編劇特意加入了她反複摩挲布料，唸叨‘等太平了，帶囡囡去看夫子廟花燈’的細節。
這種生活化的溫情與後續犧牲的殘酷形成強烈反差，比單純描寫死亡更有衝擊力。”
她的目光掃過頁邊的改編注釋：
“這段是編劇查閱了金陵大屠殺倖存者口述後設計的，他說‘英雄的脆弱，比完美更動人’。
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她想起劇本創作背景中提到的曆史細節：偽軍在屠殺中不僅殺害軍人，更將屠刀對準手無寸鐵的婦女、兒童和老人。
許多像阿秀這樣的普通人，本可苟活，卻因良知與勇氣選擇了抗爭。”
“市場損失我不在乎。”
薑明月底氣十足，目光灼灼如炬，“但洪姐，我一直受到都教育，讓我清楚的明白一個道理。
‘我們今日能坐在空調房裡享用美食，不是命運眷顧，而是有人替我們扛住了刀槍。’
這部劇本，是在替曆史長河中那些無名者發聲。
若連他們同種同族同國的後人，都不願觸碰真相，誰還記得他們？”
洪知秀的心臟猛地一顫。
她又想到劇本扉頁的題記：
“勿忘國恥，銘記曆史；吾輩自強，砥礪前行。”
薑明月的決絕，與編劇的匠心在此刻共振。
她終於點頭：“好。”
送走洪知秀，薑明月又重新翻開劇本。
也許可以適當的增加，阿秀與女兒互動的日常戲份，認為“讓觀眾先愛上角色，後續的犧牲才更具痛感”。
因為上輩子為了飾演一個角色，薑明月有查過那個年代，人們常用，但於現在的人來說，卻很少用的物品。
像是三十年代金陵城常見的竹編食盒，可以讓阿秀送情報時的動，作更貼近真實市井生活。
諸如此類的筆記，都被薑明月洋洋灑灑都寫在劇本上。
娟秀的字跡，又淩亂，這一句，那一句的隨筆記錄，也象征著筆記主人，當下或激動，或難受，或憂傷，或悲憤的情緒。
阿秀這個角色，深深的吸引了她。
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