詩詞一萬首 第137章 潘嶽《悼亡詩三首？其二》
悼亡詩三首其二
潘嶽
皎皎窗中月，照我室南端。
清商應秋至，溽暑隨節闌。
凜凜涼風升，始覺夏衾單。
豈曰無重纊，誰與同歲寒。
歲寒無與同，朗月何朧朧。
展轉盻枕蓆，長簟竟床空。
床空委清塵，室虛來悲風。
獨無李氏靈，髣髴睹爾容。
撫衿長歎息，不覺涕沾胸。
沾胸安能已，悲懷從中起。
寢興目存形，遺音猶在耳。
上慚東門吳，下愧蒙莊子。
賦詩欲言誌，此誌難具紀。
命也可奈何，長戚自令鄙。
……
賞析：
《悼亡詩三首·其二》延續了潘嶽悼亡詩情感真摯、筆觸細膩的特點，進一步抒發了詩人對亡妻的深切思念以及孤獨哀傷之情。
一、主題思想
1.
深切的悼亡之情：全詩圍繞對亡妻的思念展開，從季節變換引發的感觸，到室內空床的景象，無不滲透著詩人對妻子深深的懷念。如“豈曰無重纊，誰與同歲寒”，通過對生活細節的描寫，直白地表達出失去妻子後無人相伴的孤獨與淒涼，這種情感真摯而深沉。
2.
對生命無常的感慨：詩中借季節的更迭，如“清商應秋至，溽暑隨節闌”，暗示時光的流逝和生命的變化無常。妻子的離世讓詩人深刻體會到生命的脆弱與世事的難料，從而引發對生命無常的喟歎。
3.
自我排解與無奈：詩人試圖以古人的豁達來寬慰自己，如“上慚東門吳，下愧蒙莊子”，但又難以真正釋懷，隻能發出“命也可奈何，長戚自令鄙”的無奈感慨，展現出他在痛苦中掙紮，想要擺脫悲傷卻又無法做到的心境。
二、藝術特色
1.
借景抒情，情景交融：詩中巧妙地運用自然景象來烘托情感。如“皎皎窗中月，照我室南端”，明亮的月光營造出清冷、孤寂的氛圍，與詩人內心的孤獨相呼應。而“凜凜涼風升，始覺夏衾單”，秋風的凜冽不僅讓詩人感到身體的寒冷，更襯托出他內心因妻子離去而產生的淒涼，情與景相互交融，增強了詩歌的感染力。
2.
細節描寫，情感入微：通過細膩的細節描寫來傳遞情感。“展轉盻枕蓆，長簟竟床空”，詩人輾轉反側，凝視著空蕩的牀蓆，將對亡妻的思念具象化。“床空委清塵，室虛來悲風”，空床積塵、虛室來風的細節，進一步強化了妻子離世後家中的冷清與寂寥，生動地展現出詩人內心的悲痛。
3.
用典巧妙，深化主題：引用“東門吳”和“莊子”的典故，深化了詩歌的主題。東門吳在失去兒子後仍能保持豁達，莊子在妻子死後鼓盆而歌，詩人自慚不如他們的豁達，表明自己難以超脫喪妻之痛，這種用典不僅豐富了詩歌的文化內涵，更突出了詩人內心痛苦的深刻程度以及對擺脫痛苦的渴望。
三、文學價值
1.
豐富悼亡詩內涵：該詩在潘嶽悼亡詩係列中，進一步豐富了悼亡詩的情感表達和主題深度。通過對日常生活場景、內心矛盾掙紮的細致刻畫，使悼亡這一主題更加立體、豐滿，為後世悼亡詩創作提供了更為多元的視角和情感表達正規化。
2.
展現魏晉風度與情感真實：從側麵反映了魏晉時期文人對生命、情感的態度。在追求豁達超脫的魏晉風度背景下，詩人真實地展現出難以擺脫悲痛的一麵，體現了人性中對情感的執著與不捨，讓讀者看到魏晉文人情感世界的複雜性和真實性，對研究魏晉時期的文學和文化具有重要意義。
……
解析：
1.
皎皎窗中月，照我室南端
-
解析：開篇營造出靜謐的氛圍，“皎皎”生動地描繪出月亮的皎潔明亮
月光透過窗戶灑在房間南端。這一畫麵看似平常，卻為全詩奠定了清冷孤寂的基調。在古代詩詞中，明月常被用於寄托情思，這裡詩人借月光烘托出自己獨處時的孤獨，暗示他在月下對亡妻的思念之情已悄然湧起。
2.
清商應秋至，溽暑隨節闌
-
解析：“清商”代表秋天，古人將音樂的五音與季節對應，清商與秋相應。此句點明隨著秋天的到來，濕熱的暑氣逐漸消退。季節的轉換暗示著時光的流逝，詩人敏銳地捕捉到這種變化，而時光的流逝更增添了他對亡妻的思念與感慨，讓他越發意識到妻子的離去是不可逆的，如同季節更迭般無情。
3.
凜凜涼風升，始覺夏衾單
-
解析：“凜凜”一詞強化了秋風的寒冷之感，秋風漸起，詩人這才察覺到夏天的被子已經單薄。這種對季節變化的遲鈍感知，暗示著妻子離世後，詩人的生活變得渾渾噩噩，對周圍事物不再像以往那般敏感。同時，身體對寒冷的感知也對映出他內心因失去妻子而產生的孤寂與淒涼。
4.
豈曰無重纊，誰與同歲寒
-
解析：詩人反問，難道是沒有厚棉衣來抵禦寒冷嗎？答案顯然是否定的。真正讓他感到寒冷的，是失去妻子後無人陪伴的心靈孤寂。“歲寒”在這裡不僅指自然的寒冬，更象征著人生的艱難與孤獨時刻。此句通過這種強烈的對比，突出了妻子在詩人生活中的重要性，以及失去妻子後他內心的空洞與無助。
5.
歲寒無與同，朗月何朧朧
-
解析：再次強調在這艱難孤獨的時刻無人相伴。明明是“皎皎”的朗月，此刻在詩人眼中卻變得朦朧不清。這並非月亮本身的變化，而是詩人因沉浸在對亡妻的思念和悲痛之中，以至於心神恍惚，看周圍的一切都彷彿蒙上了一層悲傷的紗幕，生動地表現出他的精神狀態和內心的哀傷。
6.
展轉盻枕蓆，長簟竟床空
-
解析：“展轉”描繪出詩人在床上翻來覆去、難以入眠的情景，“盻”字則突出他凝視的動作。詩人的目光落在枕蓆和長長的竹蓆上，卻發現床榻空空。這一細節生動地展現出他對妻子的思念之深，每一個與妻子相關的生活場景都能引發他的悲痛，空蕩的床榻更是讓他深刻感受到妻子離去後的孤獨與失落。
7.
床空委清塵，室虛來悲風
-
解析：床榻因無人使用而落滿灰塵，房間也因妻子的離去顯得格外空虛，彷彿吹來的風都帶著悲傷。“委清塵”形象地描繪出時間的流逝以及妻子離去後生活的落寞，“室虛”強化了空間上的空曠感，而“悲風”則將這種悲傷的氛圍具象化，進一步渲染出詩人內心的淒涼與哀傷。
8.
獨無李氏靈，髣髴睹爾容
-
解析：這裡引用典故，據說東漢李充的妻子死後，他能在夢中見到妻子的魂魄。詩人感慨自己卻沒有這樣的機緣，無法在夢中與妻子相見，隻能憑借回憶，恍惚中彷彿看到妻子的容貌。此句進一步表達出詩人對妻子的極度思念，以及因無法再見到妻子而產生的遺憾與痛苦。
9.
撫衿長歎息，不覺涕沾胸
-
解析：詩人撫摸著衣襟，長久地歎息，不知不覺間淚水已沾濕了胸口。“撫衿”這一動作表現出詩人內心的無奈與失落，而“長歎息”和“涕沾胸”則直接而強烈地抒發了他難以抑製的悲痛之情，讓讀者深切感受到他對亡妻的深情以及失去妻子後的巨大痛苦。
10.
沾胸安能已，悲懷從中起
-
解析：承接上句，淚水沾濕胸口，卻無法停止，悲痛的情懷從內心深處不斷湧起。這表明詩人的悲痛之情如洶湧的潮水，難以遏製，強調了他內心痛苦的強烈程度和持續性，展現出他完全沉浸在對亡妻的哀悼之中，無法自拔。
11.
寢興目存形，遺音猶在耳
-
解析：無論是睡覺還是起床，詩人眼前總是浮現出妻子的身影，她的聲音彷彿還在耳邊回蕩。這兩句生動地描繪出妻子在詩人心中的深刻印記，她的音容笑貌已經深深烙印在詩人的腦海中，時刻縈繞，揮之不去，進一步體現出詩人對亡妻的思念已深入骨髓。
12.
上慚東門吳，下愧蒙莊子
-
解析：詩人用典，東門吳在兒子死後不憂，莊子在妻子死後鼓盆而歌，表現出豁達超脫的態度。詩人自感慚愧，覺得自己比不上他們的豁達，無法像他們一樣坦然麵對親人的離世。通過與古人的對比，突出了詩人難以擺脫喪妻之痛的心境，也反映出他在痛苦中對自身情緒的反思和無奈。
13.
賦詩欲言誌，此誌難具紀
-
解析：詩人想要通過賦詩來表達自己的誌向和情感，但內心的這份悲痛與思念之情太過複雜，難以詳儘地記錄下來。這表明詩人的情感豐富而深沉，文字在此時顯得有些蒼白無力，無法完全傳達出他內心的複雜情緒，從側麵反映出他對亡妻的感情之深厚和悲痛之強烈。
14.
命也可奈何，長戚自令鄙
-
解析：詩人感慨這一切都是命運的安排，又能有什麼辦法呢？但長期沉浸在悲傷之中，又覺得自己太過鄙陋。這裡既體現出詩人對命運無常的無奈接受，又表達了他試圖從悲痛中解脫出來的想法，然而這種掙紮更凸顯出他內心的矛盾與痛苦，使整首詩的情感更加複雜深沉。
……
句譯：
1.
皎皎窗中月，照我室南端
-
翻譯：皎潔明亮的月光，從窗戶透進來，灑在我房間的南端。
2.
清商應秋至，溽暑隨節闌
-
翻譯：清商之音隨著秋天的到來而奏響，濕熱的暑氣順著季節的轉換逐漸消散。
3.
凜凜涼風升，始覺夏衾單
-
翻譯：凜冽的涼風漸漸升起，我才開始感覺到夏天的被子太過單薄。
4.
豈曰無重纊，誰與同歲寒
-
翻譯：難道說我沒有厚的絲綿衣嗎？隻是如今有誰能與我一同度過這寒冷的歲月？
5.
歲寒無與同，朗月何朧朧
-
翻譯：在這寒冷的歲月裡無人與我相伴，那明亮的月光為何看起來如此朦朧。
6.
展轉盻枕蓆，長簟竟床空
-
翻譯：我在床上輾轉反側，凝視著枕蓆，長長的竹蓆上竟然空空蕩蕩。
7.
床空委清塵，室虛來悲風
-
翻譯：空蕩蕩的床榻落滿了灰塵，空虛的房間裡吹進帶著悲傷的風。
8.
獨無李氏靈，髣髴睹爾容
-
翻譯：隻可惜我沒有像東漢李充那樣能夢到亡妻魂魄的機緣，隻能恍惚中彷彿看到你的容貌。
9.
撫衿長歎息，不覺涕沾胸
-
翻譯：我撫摸著衣襟長久地歎息，不知不覺間淚水已沾濕了胸口。
10.
沾胸安能已，悲懷從中起
-
翻譯：淚水沾濕胸口，怎麼能停止呢，悲痛的情懷從內心深處湧起。
11.
寢興目存形，遺音猶在耳
-
翻譯：無論是睡覺還是起身，眼前總是浮現出你的身影，你的聲音彷彿還在耳邊回響。
12.
上慚東門吳，下愧蒙莊子
-
翻譯：對上，我慚愧自己比不上東門吳在失去兒子後那般豁達；對下，我愧對莊子，不能如他在妻子死後鼓盆而歌般超脫。
13.
賦詩欲言誌，此誌難具紀
-
翻譯：我想要寫詩來表達內心的情誌，但這複雜的情誌實在難以詳儘地記錄下來。
14.
命也可奈何，長戚自令鄙
-
翻譯：這都是命運的安排，又能有什麼辦法呢？可長期沉浸在悲傷之中，又讓我覺得自己太過鄙陋。
……
全譯：
皎潔明亮的月光，透過窗戶，靜靜灑落在我房間的南端。
清商之音應和著秋天的腳步悄然奏響，那濕熱難耐的暑氣，也隨著季節的變遷逐漸消散。
凜冽的涼風緩緩升起，我才恍然發覺，夏天所用的被子已然太過單薄。
並非是我沒有厚軟的絲綿衣物，隻是如今，又有誰能與我一同挨過這歲末的嚴寒？
在這漫漫寒冬中無人與我相伴相依，那原本明朗的月光，此刻看上去竟是如此朦朧迷離。
我在床上輾轉反側，目光凝視著枕蓆，隻見那長長的竹蓆之上，空空蕩蕩，不見你的身影。
空蕩蕩的床榻，已然落滿了輕輕的灰塵；這空虛寂靜的房間裡，彷彿也吹進了帶著悲傷的風。
可惜我沒有東漢李充那般的機緣，能在夢中與亡妻的魂魄相見，隻能在恍惚之中，彷彿看到你的容顏。
我不由自主地撫摸著衣襟，長長地歎息，不知不覺間，淚水已然沾濕了胸前的衣裳。
淚水沾濕了胸口，卻怎麼也止不住，那悲痛的情懷，源源不斷地從內心深處湧起。
無論是在睡夢中還是起身之時，你的身形總是清晰地浮現在我眼前，你往昔的聲音，彷彿依舊在我耳邊回蕩。
想到東門吳在失去兒子後仍能豁達麵對，莊子在妻子亡故後鼓盆而歌的超脫，我對上慚愧自己不及東門吳，對下愧對莊子的豁達。
我試圖以賦詩來傾訴內心的情誌，然而這複雜深沉的情感，實在是難以詳儘地記述下來。
這一切都是命運的安排，又還有什麼辦法呢？隻是長期沉浸在這悲傷之中，連我自己都覺得如此鄙陋。