徒攬一掬明月 第十二章

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巨大的愧疚和遲來的真相，像兩塊巨石壓在顧淮心頭。

他開始瘋狂地在網絡上搜尋一切與江攬月相關的資訊。

他看遍了所有能找到的，她早期的采訪、紀錄片、甚至是獲獎感言。

在一個很少被提及的早期訪談裡，他聽到她用平靜的語氣說起童年：

“父母很早就分開了，各自有了新家庭。”

“我是奶奶帶大的，她是這個世界上對我最重要的人。”

寥寥數語，像一把鑰匙，打開了理解她的門。

父母離異，缺乏安全感，唯一的依靠是奶奶。

而當這最後的依靠，因為好友的背叛和媒體的圍剿而驟然離世……

那種被全世界拋棄、失去一切的恐懼，該是何等絕望。

顧淮開始理解她後來那種近乎病態的掌控欲。

以及那種用儘手段也要把他捆在身邊的行為，其根源並非單純的占有，而是源於一種深入骨髓的創傷和恐懼——

她害怕再次失去生命中重要的人，隻能用這種極端的方式，來獲取一點點可憐的安全感。

而他，在她最需要信任的時候，選擇了站在她的對立麵。

他相信了那個真正的背叛者。

顧淮關掉電腦，靠在椅背上，閉上眼。

腦海裡浮現出江攬月最後看他那一眼，失望，疲憊，以及徹底的死心。

他理解了，但似乎太晚了。

半山彆墅裡，江攬月指揮著工人，將琴房裡那架昂貴的鋼琴和顧淮留下的所有樂器搬走。

助理小心翼翼地問：

“江導，這些怎麼處理？”

江攬月的聲音冇有任何起伏：

“捐了，或者賣掉。”

“琴房和琴窖拆掉，全部打通，改造成放映室和資料庫。”

“牆壁和門窗，全部加裝最高標準的隔音層。”

她要徹底抹去這裡所有關於顧淮的痕跡，以及保護自己那隻越來越脆弱的左耳。

她的新電影開機了。

與以往任何作品都不同，這部影片風格驟變。

冇有了早期銳利實驗性的鏡頭，也冇有了後來試圖營造的商業化溫情。

取而代之的是一種冰冷的、近乎殘忍的寫實主義。

影片講述了一個關於背叛、控製與人性在絕境中掙紮的故事。

鏡頭語言像手術刀一樣精準、犀利，毫不留情地剖開人性的陰暗麵，將角色內心的瘡疤和扭曲**裸地展現在銀幕上。

每一個畫麵，都透著一種令人窒息的絕望和壓抑。

評論界一片嘩然。有人盛讚其為“天才的癲狂狀態”、“年度最具震撼力的影片”。

也有人批評其“過於黑暗”、“毫無希望”。

隻有江攬月自己知道，這並非表演，也不是刻意營造的風格。

這隻是一場公開的、血淋淋的自我解剖。

她將自己內心最深的傷痛、最不堪的恐懼、最扭曲的執念，全都攤開在了鏡頭之下。

江攬月徹底切斷了與非工作關係之外的所有社交。

名片被扔進垃圾桶，私人聚會邀請一律拒絕。

仍有不信邪的追求者試圖靠近或製造偶遇。

甚至還有的通過工作關係遞話。

他們卻發現她周圍築起了一道比以往更厚、更冷的冰牆，無法穿透。

她不再給任何人靠近的機會。

因為“靠近”意味著“可能建立聯結”；

“聯結”意味著“可能失去”。

而她，再也承受不起任何形式的失去了。

長期的精神高壓和近乎自虐式的工作強度，讓她的身體開始發出警報。

失眠成了常態，需要依賴藥物才能獲得短暫的休息。

厭食症悄然找上門，麵對再精美的食物也毫無胃口，體重急劇下降。

偏頭痛發作得越來越頻繁，有時劇烈到讓她無法看清眼前的監視器。

而在每一個深夜裡，當世界安靜下來，左耳失聰帶來的後遺症便顯得格外清晰。

那不是完全的寂靜，而是一種永不停歇的、尖銳又沉悶的耳鳴。

那聲音，像極了為她那尚未開始便已徹底死去的感情，奏響的一曲永不落幕的安魂曲。

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