織為雲外秋雁行（GD） “與誰同坐”
“與誰同坐”
雨水將拙政園的喧囂洗刷得乾乾淨淨。
權誌龍站在“遠香堂”的廊下，看著雨水從飛簷翹角上滴落，串成晶瑩的水簾，落入堂前的荷花池。池中荷葉田田，被雨水洗得碧綠透亮，水珠在上麵滾來滾去，像頑皮的精靈。空氣中彌漫著泥土、荷香和木頭被浸潤後的沉靜氣味。
他刻意避開了團隊，隻告訴助理一個大致方向，便獨自一人融入了這片江南最大的古典園林。沒有保鏢，沒有粉絲，沒有鏡頭，他甚至換上了一身在當地小店買的普通棉麻衣衫，寬大舒適，讓他得以暫時隱匿形跡，像一個最普通的、略帶孤僻的遊客。
那幅浩瀚的《宇宙經緯圖》，以一種不容置疑的姿態，占據了他的腦海。他沒有急著前往，一種近鄉情怯般的情緒攫住了他。他覺得自己還沒有準備好，去真正走進那個世界。他需要先讓自己沉澱下來，去理解孕育了那種技藝和那種氣質的土壤。
於是，他來到了這裡。
堂名“遠香”，取自周敦頤《愛蓮說》“香遠益清”。他默默咀嚼著這四個字，目光掠過池中初綻的荷花，再看向遠處被雨霧籠罩的亭台樓閣。這裡的“遠”，不僅是空間上的距離，更是一種意境上的悠遠。與他所熟悉的、追求即時衝擊和強烈感官刺激的舞台美學截然不同。
他沿著曲折的水廊慢慢走著，腳下的木地板發出輕微的回響。廊壁上的漏窗形態各異，將園中的景色切割成一幅幅流動的圖畫，步移景異，彷彿永遠也看不完。這種含蓄的、需要觀者主動參與和想象的審美趣味，讓他感到新奇。
在一個名為“與誰同坐軒”的扇形小亭前，他停住了腳步。亭名取自蘇軾詞句“與誰同坐？明月清風我”。他走進亭中，臨水而坐。亭子極小，僅能容納兩三人，卻因扇形的結構，視野極為開闊，可將荷池和對岸的山石林木儘收眼底。
“與誰同坐？”他低聲重複著這個名字，嘴角泛起一絲苦澀的弧度。在他的世界裡，他永遠被無數人包圍著，粉絲、隊友、工作人員、合作者……他的名字總是與一連串的頭銜和數字聯係在一起。g-dragon與（粉絲名）同坐，與bigbang同坐，與潮流同坐。
可曾有片刻，他隻是權誌龍，與明月、清風同坐？
答案是否定的。他甚至已經忘記瞭如何與自己獨處。
雨絲斜斜地飄進亭內，帶來絲絲涼意。他伸出手，接住幾滴冰涼的雨水，看著它們在掌心彙聚，再順著指縫滑落。一種前所未有的寧靜，伴隨著這雨聲、荷香和空曠的亭台，緩緩包裹了他。沒有日程，沒有表演，沒有需要維持的形象。他隻是坐在這裡，呼吸，存在。
他拿出那個舊素描本和鉛筆。筆尖在紙麵上遊走，生澀起初，但很快就變得流暢。他畫下眼前的景緻——錯落的飛簷，搖曳的荷影，雨水在池麵漾開的圈圈漣漪。沒有色彩，隻有線條和明暗。他畫得很快，幾乎是憑著本能，捕捉那種瞬間的意境，而非精確的形貌。
一幅畫完，他翻過一頁，筆尖卻不由自主地勾勒出另一幅圖景——一個坐在緙絲機後的側影，纖細的手指，專注的低眉，還有她身後那片由絲線織就的、深藍的宇宙。
他停下筆，看著紙上的輪廓，有些出神。
離開“與誰同坐軒”，他信步走向園中更為僻靜的西部區域。路過“留聽閣”，名字取自李商隱“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”。此時並非秋季，也無枯荷，但雨打殘荷的意境，卻與此刻他心中某種難以言喻的情緒隱隱契合。那些舞台上絢爛的過往，是否也如這夏日盛荷，終將凋零？而他能留下的，又是什麼？
路徑越來越幽深，遊客也愈發稀少。他沿著一條狹窄的複廊前行，一側是白牆，牆上同樣是造型各異的漏窗，借來另一側的竹石小景；另一側則是開闊的水麵，與中部的荷池相連，視野卻更為疏朗。
在一處名為“塔影亭”的地方，他再次駐足。亭子位於水灣深處，對麵是一座微縮的假山，山上建有一亭，亭影倒映水中，故名“塔影”。這裡幾乎聽不到人聲，隻有雨聲、風聲，以及不知藏在何處的鳥鳴。
他靠在亭柱上，閉上眼，深深地呼吸。
這裡的一切——山石、水流、植物、建築——都不是自然的原生狀態，而是經過了精心的設計和安排。但這種“人工”，追求的卻是“雖由人作，宛自天開”的境界。每一塊石頭的位置，每一處水流的轉向，每一株花木的栽種，都蘊含著深刻的哲學和美學思考。它們不是為了炫耀人力，而是為了模擬自然，進而與自然對話，最終達到天人合一的和諧。
這與他所從事的流行文化，似乎走向了兩個極端。流行追求的是極致的“人工”，是超越日常的奇觀，是不斷製造新的潮流和話題。而這裡，追求的卻是將“人工”隱去，回歸到一種看似平淡，實則意蘊無窮的“自然”。
哪一種更接近藝術的本質？或者說，藝術是否本就該有多元的麵向？
他不知道。但他能感覺到，這片園林正在以一種溫和而堅定的力量，洗滌著他被過度刺激的感官，安撫著他焦躁不安的靈魂。那種巨大的虛無感，似乎在這裡找到了可以暫時棲息的角落，不再那麼咄咄逼人。
雨漸漸小了，變成了濛濛的霧氣。天光透過雲層，變得柔和而迷離。水麵上倒映著天光雲影，塔影亭的影子在水中微微晃動，如夢似幻。
他重新翻開素描本，繼續畫著。不再是具體的景物，而是一些流動的線條，交織的色塊（雖然隻是黑白灰），試圖捕捉那種空間感、那種光影交錯、那種虛實相生的意境。這些草圖潦草、即興，甚至有些抽象，卻充滿了鮮活的生命力，是他久違的、純粹出於自我表達的創作。
當他終於感到一絲疲憊，收起畫筆時，才發現日頭已經西斜。園內響起了提醒閉園的廣播聲。
他沿著來時的路緩緩向外走去。濕漉漉的石板路反射著天光，周圍的亭台樓閣在暮色中顯得愈發靜謐幽深。經過“三十六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”時，他隻是在門口駐足片刻，沒有進去。有些美，不需要儘收眼底，留一點想象的空間，反而更有餘味。
走出拙政園的大門，重新回到車水馬龍的街道上，彷彿從一個夢境回到了現實。城市的喧囂瞬間將他包圍，但他發現，自己的內心不再像之前那樣煩躁抗拒。
他回頭，最後看了一眼那掩映在綠樹叢中的粉牆黛瓦。